如何去设计一个精妙的故事情节?(怎样设计故事的情节)

如何制造小说情节的紧迫感？

无论长篇小说还是短篇小说，尤其是短篇小说，如果追求情节性强和令人印象深刻的结局，它就不得不与时间赛跑，其最后的结局简单可能是“皇帝的新衣”，那种看不见的衣服根本不存在；也可以复杂到斯坦利库布里克的电影中那个叫做“末日机器”的超级核装置，这架机器可以毁灭整个世界。

怎样才能创造出情节性强的小说呢？其关键在于制造一颗爆炸力强的定时炸弹，并让读者在第一页上，甚至是在小说的第一段就能清晰地听到定时炸弹发出的滴答声。

有些作者先设想好故事的情节，然后按照情节需要加紧人物、背景和冲突。例如，他们开始有这样一个思想：如果某一天我们突然发现我们周围的世界都是虚拟的，过去所发生的一切都是电流刺激大脑的结果，那么结果是什么？其答案可以在着名影片‘黑客帝国’中找到，这是一个经典的影片，天才的编剧首先有一个基本的思想，然后再设计情节使之符合与自己的思想，然后再根据需要加入人物、背景和冲突。

另一方面，在小说的人物、背景、冲突和情节四要素之中，可以从任何一个要素作为基本思想，并以此为基础构成一篇小说。

小说要能给人留下深刻的印象，其主人公的刻画和难题的展现应交相映衬才能引人入胜，作者的任务就是要使读者关心主人公，把主人公绑在椅子上，脚边放上一枚定时炸弹，并一定得使定时钟的滴答声走得又响又清脆。

对于短篇小说来说，篇幅小意味着回旋余地有限，不允许进入深入的人物心理的分析，也不可能逐渐展开情节和冲突，有时还需要不少篇幅描述背景以使读者理解和信服，所以，作者更应一开始就让定时炸弹的钟滴滴嗒嗒地响起来。

下面的一篇小说的开头就符合上述要求。

神话就是这样诞生的。

二十四个小时中有二十三小时，卡夫在追捕她。在墓地的迷宫似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行着，全副武装，时时刻刻提防着埋伏，并对她充满了仇恨。

短短几行字，作者交待了主人公与其敌手、背景和冲突。更重要的是，他在读者面前呈现了一种叫‘描写钩’的悬念，读者马上会上钩，他们想知道更多的东西－－谁？为什么？何时？何地？怎么回事？

当然，每一个情节都需要有一些意外的转折。如果你塑造了一系列引人入胜的人物，这些人物就会活在你的头脑中，你就会发现，你一边写，一边这些人物自己会做出一些使你意想不到的事情。他们将按自己注定的命运发展，而不愿意纳入你为他们事先设定的情节之中。你应该让人物任其自然发展，但如果不是围绕原先的冲突发展，那不是原先设计的冲突行不通，就是你自己离开了小说发展的主线。这时，你就得作出决定，要么删掉离开小说主线的那些情节，重新回到原来的主线上来；要么放弃原来的主线，让人物任其自然发展。

许多新作者刻意创作出人意外的故事结尾，但出人意外的结局相当危险。新作家应注意，故事应围绕主要人物和冲突展开，而不应迎合一个新奇的结局展开，否则，故事将会枯燥无味，令读者倒胃口。

写小说，最重要的是要记住：“表现，而不是叙述。”

读者在读小说时是生活在小说的故事中，扮演着小说主人公的角色。但是，突然之间，他得听作者解说或说教，就会从故事的角色中回到现实中来，并立即醒悟到，他正在读小说，而不是生活在小说中。千万别冒这个险，不要让读者的眼睛离开文字，要使他们目不转睛。

要是你需要解释一些历史背景知识，设法让小说中的人物来解释，但千万不要放在对话中，而是要通过人物的行动来表现这些历史背景。

要是你想介绍背景知识，一定别让小说中的人物相互告诉对方已知的事情。新作者往往会这么做，但这是一种错误的写作手法。

优秀的作者善于组织情节。

随着情节的发展，小说也应该发展。从开头，到中间，直至结局。千万别把故事的发展和人物的行动相混淆。主人公走出办公室，上了出租车，去了飞机场，登上飞机，飞机起飞了－－所有这些都仅仅是行动而已，故事并没有发展。

最后一点：故事情节的安排，要使读者感到这个人物确实是一个活生生的活着的人。当然，如果主人公在小说结尾时死了，就得有人为主人公哀悼，这样，主人公仍会活在人们的心中，小说要给人这种持续感，这种感觉会使读者相信，故事是真实的。

谢谢邀请！

文学进入后现代，小说淡化情节甚至反情节，因为现代人都已经没有故事情节，生活是那样荒诞，让人摸不着头脑，让人哭笑不得。社会环境和自然环境（任何小说作法都只猜中了开头，没有料到它也会成为人类命运的决定性因素），随时粗暴地改动发展和高潮，虽然谁也无法最终改变善恶有报的结局。

如果写以娱乐消遣刺激为目的的小说或者直接说写赚钱的小说，另当别论。

首先搞清楚基础知识，故事情节的结构:（序幕）——开端——发展——高潮——结局——（尾声），括号里的可有可无，其余四个必不可少，所谓故事情节应该完整。四个部分都可以大做文章，展现你的才华，吸引你的读者。

怎样才能吸引读者？

首先，你自己应该是一个有故事的人。要么阅历丰富，要么情感丰富，泪腺发达，要么读过很多小说、历史故事。

脱离生活编造情节没人理睬你，因为神话也是人生的曲折反映，读者在小说中找不到自己，犹如在镜子里找不到自己，你这什么破镜子！你只顾自己嗨，观众没有代入感，不是咬牙切齿或者痛哭流涕或者欢天喜地各种反应，恨不得冲进小说去而是你写的与我无关与人生无关，他们凭什么要看？不必事实的真实，但一定要有艺术的真实，即合情合理。

所以首先是真实性。高于生活必须源于生活，事实上任何小说都没有生活本身精彩，真正的作家在现实生活里玩不转。

一个阅历丰富的人容易设计精彩的情节，因为他见多识广；历史里有很多精彩的故事，写下来就是小说，所以你要多多读书；人的内心世界充满惊涛骇浪，所以你也须感情丰富。

那些阅历丰富的作家的小说和有名的历史小说不用我举例，曹雪芹、琼瑶乃至郭小四，为什么写些家长里短就那么吸引读者？因为他们的精神世界、情感领域不知比读者丰富多少倍！

至于情节设计的技术，大概开端就要造成悬念或者令读者大感惊奇，牢牢抓住读者，让他非看下去不可；发展要曲折离奇，故弄玄虚，让读者紧追不舍；高潮不止一个，务必许多小高潮，所谓高潮迭起，让读者爽个够；结局最好出人意料，但须自然，所谓情理之中，意料之外。

最后，虽说故事情节是为塑造人物服务的，但有人物才有故事情节。所谓故事情节，不就是三观不同的人斗斗斗吗？所以，没有成熟的人物在你脑海里，最好不要说什么故事情节。

謝邀：在認清楚命題后，再開始叢情節、人物、事物環境上來构思，想想他們的性格特點和生活中的趣事，在构思人物時盡量突顯人物个性，緊抓住人物、事物的宊出性、真實性，或者經曆過的一些事進行放大、夸張這也是一种創作的方法。