你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

悬念设置很简单，小小使用一些技巧就能完美落实。

但在设置之前，务必要先分清楚两个极易混淆的概念（这也是我多次在讲悬念时都提到的）：“悬念”和“意外”。

比如一些国产抗日剧有这样的剧情：

一个日军中队前往一个村庄扫荡，这个村子在山上，上山只有一条比较窄的小道，鬼子们慢慢前进，安全地走过了大部分路程。这时候日军军官开始得意了，胜利在望，骑着马挥着他的指挥刀要求部队加速前进，突然，前方听到一声巨响，开路的步兵被炸开了花，全员立即蹲下，变得战战兢兢起来。

注意！这里——就是意外，或者可称为“爆点”。 这个爆点可不仅是地雷爆炸的点，更是节奏前进的突变位置。

好，我们继续。再来看看下面的演进过程：

同样的山路，同样的日本官兵，可在他们眼里，这已经从一条坦途变成死亡陷阱了。走在最前面的扫雷兵，满脸凄苦，战战兢兢地把扫雷器的铁圈从左移到右，确认安全后再心惊胆战地往前挪动一小步。而日本军官也从趾高气昂变成满心烦躁，喃喃不知骂着什么日本土话。可天不从人愿，虽然用了扫雷器，没多久，工兵又被炸飞了——“这到底是什么雷！为什么人没动只是移动了扫雷器也会炸响？！”

注意到没有？“悬念”和“意外”有什么区别？

意外：就是前面发展平缓，突然一场突发事件袭来（如地雷爆炸），剧情开始进入激烈状态。

悬念：就是前面设下铺垫，你明白会有一场突发事件（知道这里埋着地雷），但是什么时候发生，怎么发生你不知道，你不得不一直提心吊胆。

换句话说，意外是你什么都不知道的情况下发生的，悬念是你知道一点但还是等于什么都不知道的情况下发生的。

阅读欲的引发，必然需要打入楔子。爆点产生的意外仅仅能够制造短暂的震惊，但不能设置楔子，所以无法引发阅读欲，而悬念则是最有效的制造期待的方式。

我们在运用悬念技巧之前，就要避开最最最基础的陷阱：不要把悬念写成了爆点。

很多影视剧都喜欢吊人胃口，特别是侦探警匪剧，主人公一番查看之后，沉思三秒，然后说：“我知道凶手是谁了，但目前还不能说”，柯南也有这个脾气：“凶手就在这群人之中！（但我不说是谁）”然后就没有然后了，留下一群人一脸问号。

类似上述令人心痒痒的情节，就是勾起读者探究欲望，想要迫切知道下一步的时候。

为什么有的作者总是能写出特别令人有阅读欲的作品？因为他们都懂得套路，或者说懂得这些写作技巧，当使用这些技巧时，读者肯定会欲仙欲死，谁也不能抵挡好奇心和窥探欲的强大力量。

当没有人吊胃口，剧情很平淡地发展地下去时，也许读者依旧想知道接下来的故事，但是欲望却没有那么强烈了。

所以，用三句话来学习一下如何制造悬念：

我懂了！不过我发现一个大问题，等下再告诉你。

凶手其实很明显了，在此之前要再次验证一下。

（在大家都迷茫不解之时说）原来如此，逻辑这么简单，说出来简直降低我的智商！

悬念也需要深刻

反复抛出悬念，然后解决，一路引导读者看到结局，这是最佳的状态，当然，悬念设置也得遵守原则，让手段更加有力。

1、悬念应从人物出发，和人物建立密切的联系，不管是思想上还是命运

悬念如同线索，同一时间数量太多会使读者视线分散，严重者直接弃书。

举个例子，剧情如下：男主角无意间看到了姐姐在个人博客写的独白，知道了姐姐崩溃自杀是因为一个渣男，他想找出真凶，于是去了姐姐读的学校里调查。

此时，你打下的悬念楔子应该顺着这条线走，而不能随意设置。

主动贴上去也不难。假如说，你在安排剧情的时候，偏离了初衷，发现去了那所学校又有一件新的杀人案，那么你就给读者设置障碍了，他们会难以抉择，到底先关注哪一起案件，导致原有悬念效果大大降低。

因此，你要想尽办法让人物走清晰的某条线路，主角的思想是解决姐姐的问题，另外蹦出来的那一条线就有些多余了。

我们可以用这样的原则进行自我审视：主线悬念下逐步拆解，化为几个或多个阶梯悬念，按逻辑顺序依次引导读者上钩。

2、悬念是灵活的，它应该有多种形态

我们不能刚开始是某个悬念，后来就一直是某个悬念，一种固定状态会产生审美疲劳，导致读者兴趣降低。

悬念时间线很长的情况下如何活下来呢？解决方法就是灵活变化。

同上面的例子。

男主角花了一年的时间卧底在学校，多方查证锁定了一个十分可疑的男人，这个人是姐姐的前男友，之前因为出轨与姐姐分手。不过这一系列剧情发展之后，主角发现姐姐其实不爱这个男人，反而是这个男人喜欢姐姐，主动追求的姐姐，不可能是他让姐姐难过轻生的。

一切仿佛又回到了原点，而这条线索已经坚持好久了，读者们开始厌倦。

这种情况下，更新线索是十分必要的。

男主角在心灰意冷准备放弃回家时，一封特别的信出现在他的眼前——是姐姐的前男友和另外一个男人之间的记录，姐姐的前男友实际上是被别人操纵着追求姐姐的，他充当着傀儡角色！——一个新悬念就合理产生了。

3、主动复习，防止读者遗忘

不是所有人都过目不忘的，读者们看文章，特别是小说这种半娱乐性作品，无需投入过大精力去详细理解，经常会看了下文忘了上文，所以作者也要学会时不时提醒一下读者，唤起悬念的记忆来。

“凶手不是褐色的瞳孔吗？”

“上次那宗案件的犯人是不是已刑满出狱？”

悬疑、凶杀破案类题材的悬念唤起。

还有一些普适性很强的万能句可以积累一些：

那个动作让我突然惊醒，上次我好像在哪里见到过？

让我想想…也许有这么一回事…

听说他从不在这种情况下出现，但是没有例外吗？

还有一种“预先叙述”的方式——

多少年来，我总在梦里看到那双求助的眼神，她哀求地看着我，一次一次地看着我的眼睛…… 我也算见过大世面的人了，但自从那件事后，我常会在同一个梦里惊醒，每次都会吓出一身冷汗，然后久久不能睡去。——取自某网络小说

预先叙述是一记杀招，可以平地起高楼，把读者的好奇心完全怂恿起来，但是后面如果收尾收得不太好，就容易弄巧成拙了（上面那个就是典型例子，刚开始看见这个开头让我很期待的，读到后面就有点失望了）。不过依旧可以积累起来，在你有把握的时候用上，效果肯定绝佳。

作者零点九和一曾在天涯社区贴出了大量关于设置悬念的写作经验（本文引用注），我觉得有一些也蛮经典，挑一些看下：

一、结局不能过早点明。比如说，读者还没进入状态，你就把结局说出来，“突然间，枪弹齐发，所有的人都中弹身亡”，这样的结局会让听众感到失望。

二、情节不能发展太快（当然也不能太慢）。要三不五时地卖关子，让听众着急地问“然后呢”。

三、要多线叙述。在情节变得越来越精彩的时候，插叙一些别的内容，“眼瞧着鬼车就快轧到我们了，这时候，格兰正在家里给埃克丽丝做蛋糕，他对这可怕的事情还一无所知”。

四、学会戛然而止。“突然，一个巨大的黑影就出现在他面前，咳，怎么打上课铃了，下回再说”。

五、总之，要一点一滴地深化戏剧冲突，还要把最精彩的东西留到最后。

六、说出主人公某个特性、动作，却不说原因。

七、说出某个发生的事件，却不给出事件的结果。

八、告诉读者某个事实，又立即无可辩驳的否定这个事实，却不做进一步的解释，让读者无所适从。

九、总之就是话说一半，却没有结论。

十、开篇一定要立即就有悬念，悬念一定要让读者极其好奇，不知道就难受那种。

十一、用压抑的叙述不停的从不同角度制造悬念，一个疑问也不解开。如白夜行，或者莱昂纳多演的禁闭岛。

十二、可以让读者猜到凶手是谁，只要不知道如何犯案的，读者仍然会充满兴趣。

十三、用简单的叙事叙述每一部分，展现庞大的结构和暗线，让读者沉迷其中，就像白夜行一样。

十四、打破读者的思维惯性。

十五、变态的行为，执着的情感。

十六、在恐怖的空间里探索，画面感的描写。

十七、鬼故事之所以可怕，是因为主角和某一个人接触后过了一段时间，才发现那个人居然是鬼。

十八、把所有的线索堆积起来，制造热烈的气氛，但要小心使用。

十九、鬼有可怕的目的，比如借主角的手杀人，表面和背后不同等等，可以带来悬疑和恐怖感。

二十、每过一会就要有让人集中注意力，或者能引人兴奋的兴奋点，包括悬疑、色情描写、恐怖描写、关键对话等等；

二十一、故意吐露一部分信息，引起读者的好奇心和焦虑感，比如小说开头电话提到葬礼，却不说谁的葬礼，或者怎么死的。

二十二、每天的更新中，都要有给读者强烈刺激的兴奋点，绝不能平淡。兴奋点就是能让读者读了，有生理反应的东西。

二十三、要尝试每天都有一个兴奋点，加上一个悬念，多了读者消化不良，少了也不行。

二十四、制造具有混和气质的美女，然后让人感到身上有谜团，又有感情纠葛，这是吸引眼球的最好方法。

二十五、小说中一定要具备迷雾、悬念、恐怖的场景探索、色情的场景探索、让人着迷和解释不清的美女。

二十六、统计一下人物需要多少个。

二十七、多烂的情节，都可以通过悬疑的写法引人入胜。

二十八、努力锻炼自己按照1500字左右制造悬念的能力，而不是平铺直叙。

二十九、每段最后的一句话，要努力有超强的吸引力，包括用暗示，说半截话等等。

三十、要让主角和主要受害人，还有大反派都具备混合的复杂旗帜，让读者了解后产生感情依赖，这样可提高小说的接受度。

三十一、在剧情允许的情况下，增加主要人物之间的复杂关系，特别是暧昧关系，可以增加可读性。

三十二、写小说是每天累计一点的过程，不要想要把所有设定的问题都在两三天内解决。

三十三、当读者都形成某种心理预期时，直接在小说中提到这种心理预期，然后无情的打破，不能让读者有自信心。

三十四、比如读者猜测一定会有个邪教，就会降低阅读兴趣，就是真写道有邪教了，读者也提不起来精神，这时候，强烈的预期形成了，就需要写一段暗示否定的话，把读者的信心打散，不能让他们形成心理预期。

三十五、小说最高境界，是读者看到某一段已经会怎么想了，我就根据他们的想法控制他们的情绪，让他们有意外，兴奋，好奇，和挫折感。

三十六、悬疑小说的逻辑性，不是那么重要，太深层的逻辑错误很难发现，只是在表面的比较浅的逻辑错误会让读者不满。

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其实，网文悬念的设置，是最为简单的一种方法，但为何，很多网络作家，都设置不好呢。

比如，一开始，强调主角身世多牛多牛，层层揭秘，这就是基本的悬念。

比如，设置一个秘境，慢慢一层一层揭开，最终是上古神的一处秘藏。

但为何，大部分网络作家，尤其是传统作家，在这一点儿上，作得不好呢。

原因很简单，因为写作，不是流水线上生产零件，是环环相扣的事情。

在实际写作当中，由于种种原因，尤其是写作者，要想表达自己文字理想、故事、人物等等，导致悬念设置，给耽误了。

所以说，写作是一个长期的过程。要在小说文本的特点和悬疑间，取得一个平衡。否则，不是过于文学性失了流量市场；就是过于流量市场丢了文学性。

悬念也就是我们常说的挖坑，分为大坑和小坑。

大坑一般指的就是大的情节。

我举个例子或许你大概就知道了。斗破的“X年之约”就是一个大情节，因为在X年之约这个大情节完结之前，期间可以填充大量的故事。所以将整本书拉出三段大情节。

这种大的情节也是你所说的悬念，读者的心会一直挂念着，三年之后会是什么样子，主角的修为能达到什么程度？复仇到底会不会成功呢？

只要你拉住了读者的心，说明这一段的大情节设置的就成功了。

而小悬念，我一般喜欢留在每一章的结尾处，有时候是一句话，有时候是一个画面，这个结尾是可以延伸出下一章内容的，但是还不能让读者一猜就猜出来，让读者看的心痒痒，意犹未尽，你就成功了。

具体怎么写，建议你看一看很多大神的作品，按我说的去品一品，应该会有所收获。

比如，你有一个纠缠了很久的宿敌，突然有一天，你可以轻而易举的击落他，并且也就差最后一步了，但就在这个时候，另一个你不得不重视的问题出现了，你不得已必须先解决那个问题，于是决定暂时放过他，决定等那个问题解决了再来一举击落它，然后你就去忙你的那个问题了……那么，你究竟能不能一举击落它呢？什么时候能一举击落它他？这就是悬念，希望对你有所帮助。

网文悬念如何设置？按我的理解，分为大悬念和小悬念。

• 大悬念是为整篇网文服务的悬念。目的当然是长久的吊读者的兴趣。让读者知道男主要去做什么，却不知怎么做。然后一点点抽丝剥茧，最终达到悬念的效果。

但大悬念通常要不断的挖坑埋伏笔，强化悬念。否则时间长了，读者可能没兴趣了。作者也容易写跑偏。

比如某些网文经典退婚桥段。当男主遇退婚后，对女主放狠话，几年内必怎样怎样。读者就会有欲望去看如何打脸女主。

或者如下图。你明知对方是个女的。但琵琶挡住了半边脸。那你就会猜，她是不是美女？然后她一点点挪开琵琶，你期待感会越浓。

结果不出所料，果然是个美女。你心满意足。这就是一种悬念。但是没想到她一说话，竟是个男人，这就是反转。（不知道可不可以这么解释）

因此设置悬念，一定让读者知道男主的动机。才能让读者有代入感。只是不知道手段。这样才能吊着读者胃口。否则突如其来的变故，仅仅给读者带来短暂的惊讶。由于没有铺垫，有时甚至会很突兀。

• 小悬念着眼于每个副本。

设置悬念的方法与大悬念大同小异。挖坑及时填上。

我是孤小竹，一个正儿八经胡说八道的网文写手。 以上仅代表个人理解。如有意见和建议，欢迎➕关注，交流经验。也欢迎有经验的作者留言指导一二。